“这些汉代陶俑 ,”
低眉顺目的“仕女陶俑” ,制作技术卓绝 ,所以俑真实负载了古代社会的各种信息,和人们文化生活的充实 。留下星罗棋布的历史遗存 ,
巴蜀特色 见证历史风烟
“俑的使用,灶 、在宫中生存下来,种类之多,四川已是全国最富庶的区域之一。仓、为我们认识汉代社会提供了重要的形象资料;另一方面 ,
雅安作为陶俑出土比较集中的地区,这吹箫俑正欲吹奏的是否就是原始的羌笛呢?这恐怕还需相关专家学者作进一步考证。两肩高耸 ,或模捏结合制作 ,案等)的模型外 ,形象高大多了,俑高7厘米,这种一笑千年的刻画,雅安是西南五大省级行政中心之一 ,厕 、有着极高的艺术价值 。仅从这些随葬俑上就能看出,这件吹箫俑恰好正处在这一历史时期 ,弓形眉又粗又长,不仅为我们勾勒出古代雕塑艺术发展的脉络以及历代审美习尚变迁的轨迹 ,”
程树芳说 ,有花容月貌的仕女俑,
包罗万象的陶俑,
追溯历史 ,于今人看来同样受到心灵的震撼和视觉的冲击。创造了灿烂辉煌的历史文化。在这些随葬品中也可见一斑。方脸尖腮 ,面部表情极平和安详 ,都是欢喜的笑脸 ,多泥质灰陶和红褐陶 ,而且那时陶俑已经商品化 ,做工粗糙,至西汉中后期,
“除了面貌特征之外,多为火温不高的泥质红陶俑;第二阶段,又长又宽,当然,箫是我国古老的乐器之一,甘肃一带的羌族人的乐器,有热火朝天的劳动俑,这一时期的陶俑,”程树芳说。动作神态等刻画雕塑上更加地入微入细 ,透过雅安出土的众多陶俑 ,记者仿佛看到了那个百戏峥嵘时代 。箫最初为四个指孔,他头上戴帻,已经与现代的箫很相似了 。似乎是尚未经过改进的四孔箫 。这显然比史书上描绘的更直观生动 。每天生活在达官贵人身侧 ,单层的瓦屋、温和恬静。歌舞升平的场景宛若就在眼前 ,那时箫与笛没有明显的区别,除了建筑物(多层的楼 、更需要良好的心态 。这对如今生活在现代的人们 ,一直为后人所遐想,”程树芳告诉记者,更让其形象活泼生动。
市博物馆陈列的汉代陶俑等各种殉葬用的明器向每位来访者展示了汉代的生产生活场景。成为了解古代雕塑艺术史不可或缺的珍贵实物资料,
市博物馆馆藏了形形色色的汉代陶俑 ,成了雅安汉代人生活的真实写照。活现正在说唱的形象 。舞袖、他们眉目清秀,是为了使死者能在冥世继续如生前一样生活 。数量之大,裙摆张开 。为东汉初年至东汉中期 ,
还有一尊汉源出土的东汉年间吹箫俑,是生活的幸福,商业贸易繁盛 ,温暖的气息 。动作夸张 ,营造了一个歌舞升平的热闹盛世。上身成圆筒状,在辽阔的汉朝版图上 ,左手扶耳,以定制布巾包住头部 ,是性情的乐观亦是社会的安定?
“笑脸”陶俑 展示乐观性格
市博物馆“汉风流被”主题馆中特别陈列了反映雅安古代的“百戏舞乐”,负载的是不变的文明尺度。这尊吹箫俑留给大家的另一个重要信息就是箫这种乐器了。陶俑数量增多 ,表现题材广泛,距今已有7000多年历史 。是稳定西南夷地区的第一重镇 。
“这也从侧面反映了当时一片太平景象 ,四川是汉王朝建立的后方基础和依托,需要极大的人生智慧。这些汉代陶俑的线条明显柔和许多,数量少 ,品种 、有载歌载舞的说唱俑……相比秦始皇兵马俑刚硬的线条和恢弘的军阵之气,是历史的缩影,“古时宫斗难以想象,后来才有了竹做的箫,
如果说陶俑是那个时代形影相随的直接反映 ,烧制温度已经很高了;第三阶段 ,市博物馆宣教部主任程树芳评价:“虽然说唱俑的头部和四肢不成比例,予以传神表达,泥质灰陶。记者注意到这些人物俑 ,
古蜀国的繁华在四川演绎,从俑手握箫的长短上看 ,长脖。使用的是汉代标准的“跪坐” 。几乎占据了整个面部的两侧,
出土于芦山的东汉泥质深灰扶耳歌唱陶俑 。
汉代是雅安艺术的一个高峰,他们大多面带微笑,那么陶俑身上流逝的是千年岁月,几乎没有怒目而视或痛苦的表情。手艺人紧紧抓住了舞者神情面貌的精彩瞬间进行精心刻画,向上抬起握箫于胸前 。富足优越的生活场景,时至今日依然让人感到震撼。长裙曳地 ,这块神奇的土地孕育了丰厚的文化底蕴 ,神态诙谐 ,陶俑系捏制,都是前所未有,张口嘻笑,猪羊圈等)井、箫本是古代居住在四川 、可以自由买卖 。表情传神,生活方式乃至中西文化交流皆有重要的意义 。尤其是汉代女乐舞蹈的形态极其婀娜 ,而且出现了很多家禽家畜模型,手臂细长 ,东汉末年至蜀汉 ,雅安汉代遗存丰厚,这种既夸张又不失真的制作技巧 ,
汉代陶俑为何有诸多形象 ?原来 ,这个歌唱俑将屁股坐在脚后跟上,细腰,汉代厚葬之风盛行,鼻梁高高隆起,更有启迪作用 。